この恩恵は絶大で、クオリティという点ではDVDの大きなメリットの１つといえます。その前にまずはスクリーンサイズについて説明しましょう。

劇場映画作品のスクリーン（上映）サイズには様々なフォーマットがあり、現在大別すると、３種類あります。
１、スタンダードサイズ　1.33:1
もともと映画のフレームはすべてこのサイズでした。昔の作品はほとんどこれです。
２、ビスタサイズ
もともとはビスタビジョンという撮影方式からきたもので、現在ではそのサイズにだけ呼び名の名残が残っています。ちなみにビスタサイズには比率が様々ありまして、主流はアメリカン・ビスタ（1.85:1）か、ヨーロピアン・ビスタ（1.66:1)かです。
３、シネスコサイズ　2.35:1
60年代ワイドスクリーンブームの火付け役となったフォックスのシネマスコープ。他社も同様の形式のスコープサイズ作品を連発します。一般的にこのフレームサイズをシネスコサイズとよぶようになりました。

現在日本のDVDでは１をスタンダード（４：３）　２、３をワイドスクリーンと大別して呼んでいることが多いようです。

このうち１のスタンダードサイズはTV放映に当たっては何も問題はありません。なにしろ映画のスタンダードサイズの比率をまねて、ＴＶのフォーマットが決定したのですから、そのままの比率で放映できます。ところがビスタサイズとスコープサイズは困った問題が発生します。というのもそのままのサイズではテレビにはうまく収められない部分が生じるのです。したがって画面の中からＴＶで収まる部分を選択する作業が発生します。これをトリミングと呼びます。ビデオ草創期は、そのころのTVが小さな画面のものが主流だったために、トリミングされたものがほとんどでした。ところが制作者側は、トリミングするとどうしても構図が崩れてしまうためにオリジナルサイズをみせたいと主張する人々が何名かいました。有名なところでは、黒澤明監督がそうで、彼は自分のスコープサイズ作品がオンエアされるにあたり、ノートリミングでを要求しました。黒澤作品はほとんどがノートリミングでの放送となりました。今となってはウソのような話ですが、「なぜ上下をかくすんだ！」という抗議の電話があったそうです。（実はトリミングの方が隠しているのですが）　ところがＬＤのような高画質媒体が登場したこと、さらには大画面テレビの登場により、視聴者側もノートリミングでみたいという需要が高まり、ソフトも劇場そのままのフレームで収録されることが多くなりました。しかしテレビの走査線のうち、有効利用されているのは、シネスコノートリミングの場合で約７分の４というわけですから、やはりもったいないと感じるのも確か。そんな中、ワイドTVの登場が一つの変化になります。走査線を有効利用できつつ、オリジナルのスクリーンサイズで大丈夫なワイドテレビ、またオリジナル志向がも手伝って、ソフトのすみ分けとして、レンタル（ＶＨＳ）、地上波＝トリミング版　DVD・LD・BS/CS＝ノートリミング版という形で定着し始めました。

DVDの収録方法はケースに明記されています。まず４：３。それからLBと表記されるレターボックス収録。それから１６：９LBと表記されるスクイーズ収録です。４：３は上下に黒味のない全部に画面がうつる画面。ＬＢはワイドスクリーンサイズののものを構図そのままに収録した画面。１６：９LBはワイドスクリーンをスクイーズ収録したものです。ちなみに対応は以下のようになっています。

またスクイーズの呼び方がさまざまな呼び方があるのが混乱に拍車をかけています。スクイーズ（しぼる）が一般的ですが、よくケースには16:9とかかれています。これはワイドテレビの縦横比で、スクイーズの圧縮比はこれと同じです。ですからスクイーズと同じ意味です。またアナモフィック（歪像）という呼び方もされますが、これは昔、スコープサイズの作品の上映方式がスクイーズと似ているから（スコープは縦方向に圧縮し、上映時にもどす）。ちなみにアメリカではスクイーズとは呼ばずに、anamophic、enhanced for 16:9などと表記されるのが一般的です。